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64 卡门是一种自由精神（第2页）

忽然音乐在一段二分音符连音线中顿足。

一段绵长经过，再度启程时，音乐再变，在力度和速度的反复交叉变化下，笛声如同失去方向的小鹿。

在一串令人眼花缭乱的音符过后，陈璇轻轻吸了口气，把音乐送进了一座叫做哈巴涅拉的静谧花园。

第二主题结束。

再次唇动，这次长笛的音色终于发生变化。

原本纯净的音色在充满吉普色风格的明朗节奏里变得明媚起来。

随着最为出名的第三主题到来，旋律开始以热情展开，陈璇的演奏状态似是松弛了一些。

只是该段落应该特别强调吉普赛女郎妩媚挑逗的情绪在陈璇的口指间没有展现出来。

无论小提琴长笛钢琴等等乐器在演奏这一段都会通过各自乐器的声音特点来诠释卡门这个角色，赋予她生命和魅力。

聆听陈璇的整个段落，笛声中少了几分泼辣，多了几分安静，少了几野性，多了几分理智。

在随后飘忽的三连音半音进行的变奏中，她也仅仅露出了一些活泼而已，甚至连一点轻佻的边都占不上。

就更不用说这段音乐里卡门那与生俱来的致命诱惑。

只在最后那一点点直率的表达中，笛声里才看见了一点属于女性特有的柔媚感染力。

稍纵即逝。

李安从来没有听过如此保守的卡门，但不得不说陈璇唇间指下的卡门是最吸引他的那一个。

就像陈璇本人那样，倔强不失理智，保守不失率真。

音乐听到这里李安不由觉得手里的长笛包又重了几分。

有些已经发生的事情注定不能改变，不论王盼盼什么时候到来。

所以在王盼盼出现第一时间，李安选择了退让和回避，因为他怕。

那晚夜游蓉城音乐学院，在真正放弃自我坚持，取代原主视角之后，他觉得自己和陈璇之间更不可能了。

没有办法做任何解释，他默认了自己做过那些事情。

加之收获萨米尔的教学笔记，随后几天他沉浸在新的指法研究中不能自拔，基本没再想过和陈璇之间的事情。

他本以为就这样了。

可晚上看着陈璇手足无措的站在后台，他还是没忍住伸出了手。

听到陈璇肚子叫，他更是主动的拿出了自己的夜宵。

他没多想自己这么做陈璇会怎么看待。

大概就像陈璇中午叫他吃饭，上台前把长笛包交给他保管一样。

或许陈璇也没多想。

这种带着自我明示或暗示的心理活动让李安心中不由想起那天中午在琴房门口。